Наскальный рисунок. Охота на оленей г. 62х52 см. масло, холстrnЭтот наскальный рисунок изображает сцену охоты первобытных людей на стадо оленей. Охота на оленей создана по мотивам наскальной живописи из ущелья Валлторта (Испания). Рисунок был создан нашими предками примерно 10 лет назад. Темы наскальной живописи Рисунки, высеченные на стенах пещер, открытых, вертикальных поверхностях скал, отдельно стоящих камнях, нарисованные углем из костра.
наскальный рисунок охота на оленей
Главная >> Охота на олений

Наскальные рисунки в Альте

- Древние наскальные рисунки. ntopa.zaoctc.ru на оленя . Древние наскальные рисунки. ntopa.zaoctc.ru на оленя . City Photo. sebastopol - Древние наскальные рисунки. ntopa.zaoctc.ru на оленя.

Задолго до изобретения письменности люди начали искать способы передачи своего видения мира. Рассказывать о переживаниях, привлекать удачу в охоте, делиться сценами из жизни они стали с помощью петроглифов. Так называют наскальные рисунки древних людей, которые выбивали на камнях или наносили краской начиная с эпохи палеолита.

Наскальная живопись первобытных людей найдена по всему земному шару — в странах обнаружено более 35 миллионов петроглифов. Исследования продолжаются и в наши дни, а уже обнаруженные петроглифы до сих пор хранят немало тайн. Настоящей сенсацией в научном мире стало открытие древней живописи в пещере Гибралтара.

По оценкам ученых, найденные тут изображения сделаны около 40 тысяч лет назад. Это значит, что наши представления о древнем человеке ошибочны — неадертальцы не были примитивными дикарями. Наши далекие предки нашли способ передавать свое восприятие мира, нанося рисунки на скалы.

Первым петроглифы нашел Марселино де Саутуола. В году вместе с дочкой они исследовали пещеру Альтамира в Испании. Археолог-любитель обнаружил внутри то, что взбудоражило ученых всего мира — рисунки, выполненные в эпоху палеолита. Находка настолько шокировала исследователей, что они сочли древнюю живопись фальсификацией.

Однако скоро научному сообществу пришлось взять свои слова обратно и отказаться от обвинений — петроглифы были обнаружены в пещерах других стран. Изучение петроглифов помогает больше узнать о мире прошлого. Петроглифы — это древние наскальные изображения, уникальные источники информации для научных дисциплин от антропологии до зоологии.

Наскальные рисунки первобытных людей говорят о тяге человека к творчеству. С их помощью ученые больше узнают о культуре и быте наших предков, а иногда даже знакомятся с историей местности, где были нанесены рисунки.

Одна из главных археологических достопримечательностей Северной Африки находится в Сахаре. В году на скалах и в пещерах в и Акакусе обнаружены петроглифы, которые помогли лучше узнать о прошлом пустыни. Как выяснилось, в эпоху неолита тут был совершенно другой климат и богатая экосистема.

Наскальные изображения помогли установить примерные сроки появления новых видов животных — например, верблюдов. Ученые сравнивают петроглифы с рассказами, с помощью которых древние художники передавали свое видение мира, делились новостями.

Важно понимать, что это не рисунки с натуры, а сцены из жизни, переработанные сознанием человека, что они неразрывно связаны с верованиями и обрядами. Исследователи предполагают, что таким искусством наши предки пытались привлечь удачу перед охотой или рыбалкой, задобрить духов, предупредить соплеменников об опасности.

Чаще всего изображали животных: оленей, лошадей, кабанов, лисиц. С помощью наскальных рисунков можно познакомиться с видами, которые в наши дни уже не существуют, например, мамонтами и саблезубыми тиграми. Художники эпохи неолита делились сценами из повседневной жизни. Их мысли занимала охота, сражения и обряды.

Примечательно, что чем древнее рисунки, тем тщательнее они выполнены. Поздние петроглифы аккуратностью исполнения не отличаются, нередко они даже не завершены. После изобретения бумаги необходимость высекать изображения отпала. Каждый древнейший памятник живописи особенный. Способы нанесения рисунков, инструменты и краски, выбранные для творчества объекты — все это серьезно различается.

Художники древности использовали для выдалбливания изображений твердые и острые предметы. Во время раскопок археологи находят разные инструменты. Например, на стоянке древних людей Ле Рок де Сер обнаружен каменный резец. Им делали прорези, в которые потом наносили специальную краску.

Древний человек постепенно оттачивал мастерство, пробуя все новые способы и техники. В эпоху палеолита начали использовать штриховку и комбинированную роспись. Краска древнего человека — охра разных оттенков, марганцевая руда и древесный уголь. Древние художники также использовали мел.

Самый, пожалуй, необычный компонент по современным меркам — гуано летучих мышей. Все ингредиенты тщательно растирали камнями, а затем к полученному порошку добавляли животный жир и тщательно перемешивали. Для хранения использовали полые части костей.

После того, как краску заливали внутрь, необычный тюбик «закрывали» — кости с двух сторон запечатывали с помощью затвердевшего жира. Наносили изображения острыми палочками с расщепленными концами. Прообраз современной кисти — кость, к которой прикреплен маленький кусочек шерсти.

Обычно сначала выводили контур, а потом закрашивали изображение. Древние художники не останавливались на достигнутом, постоянно экспериментировали и изобретали все новые способы. Например, разбрызгивали краску через тростинку. Художники древности не уделяли должного внимания композиции и пропорциям тела.

Некоторые животные непропорционально большие по сравнению с другими, некоторые — напротив крошечные. Однако все это скорее особенность, чем недостаток. Наши предки нередко создавали детальные и мастерски выполненные объемные изображения, используя рельеф скал для большей выразительности.

Воображению, таланту и изобретательности древнего человека можно только позавидовать. Один из самых известных памятников археологии находится в Испании. Пещера Альтамира, в которой можно увидеть объемные изображения животных, в наши дни закрыта для посещения туристами.

Это вовсе не прихоть ученых, а необходимость. Все дело в том, что изображения на сводах пещеры нанесены растительными красками, на которые оказывают губительное воздействие разные неблагоприятные факторы. Туристы со всего мира стремились увидеть своими глазами древнюю живопись.

Это не лучшим образом сказалось на влажности и температуре внутри пещеры. Рисунки покрылись плесенью. Власти Испании сначала ограничили посещение объекта, а затем и вовсе его закрыли. Однако все желающие познакомиться с петроглифами Альтамиры могут побывать в музее, расположенном недалеко от пещеры.

В разных уголках нашей страны от Красноярского края до Карелии обнаружено немало мест с наскальной живописью. В России петроглифы называют обычно «писаницы». Древние художники не всегда творили в пещерах, излюбленные места — под открытым небом, например, на скалистых берегах рек и озер.

Предполагают, что такие места имели для наших предков сакральное значение, рядом с ними проводили обряды и ритуалы. С каждым годом интерес к древней живописи растет. Все больше туристов хотят прикоснуться к миру прошлого, полному тайн и загадок. В России можно познакомиться с Беломорскими петроглифами, наскальной живописью Каповой пещеры, Шалаболинской писаницей, петроглифами Канозера и другими памятниками археологии.

Не все рисунки можно хорошо рассмотреть в наши дни из-за разрушительного воздействия неблагоприятных факторов. Однако работа по сохранению наскальной живописи и ее изучению ведется непрерывно. Также петроглифами называют все изображения на камне древнейших времён, с палеолита вплоть до Средневековья, за исключением тех, в которых достоверно присутствует хорошо разработанная система письменных знаков.

Абсолютно однозначного определения не существует. Петроглифами называют как первобытные пещерные наскальные живописные рисунки, так и более поздние рисунки и гравировки, например, на специально установленных камнях, мегалитах или на скалах.

В доисторическом искусстве термин «наскальная живопись» охватывает любое теменное искусство, которое включает нанесение цветных пигментов на стены, полы или потолки древних скальных убежищ. Монохромная пещерная живопись — это живопись, выполненная только одним цветом обычно черным.

Многоцветная наскальная живопись состоит из двух или более цветов, примером чему служат великолепные разноцветные изображения бизонов на потолке в Альтамире или великолепные зубры в Камере Быков в Ласко. Напротив, термин «наскальный рисунок» относится строго говоря только к выгравированному рисунку, то есть рисунку, сделанному путем вырезания линий на поверхности скалы кремневым или каменным инструментом, а не путем рисования линий углем или марганцем.

В настоящее время у нас нет четкого представления о том, когда впервые появилась наскальная живопись. Одна из теорий связывает эволюцию искусства каменного века с появлением анатомически современных людей в Европе в период верхнего палеолита.

Согласно этой теории, развитие пещерного искусства совпало с вытеснением неандертальца анатомически современным человеком, начиная примерно с 40 года до нашей эры. Действительно, примерно с этой даты в пещерах и скальных укрытиях по всему миру, но особенно во Франко-Кантабрийском регионе, начали появляться самые ранние наскальные рисунки.

На первом месте стоит живопись, за ней следует передвижное искусство, примером которого являются переносные статуэтки Венеры, такие как Венера из Хохле-Фельса лет до н. Вообще говоря, техника и материалы для наскальной живописи совершенствовались по всем направлениям, столетие за столетием.

Таким образом, мы видим, как монохромные картины ориньякской культуры лет до н. В конце Магдалины закончился ледниковый период, и период глобального потепления привел к уничтожению среды обитания магдалинийских северных оленей, а также их культуры и пещерного искусства. Подробнее об эволюции наскальной живописи и о том, как она вписывается в культуру каменного века.

Большинство доисторических наскальных рисунков были фигуративными, и 99 процентов из них были изображениями животных. Сначала художники каменного века рисовали хищных животных львов, носорогов, саблезубых кошек, медведей почти так же часто, как и охотничьих животных, таких как бизон и северный олень, но начиная с солютрейской эпохи в изображениях преобладали охотничьи животные.

Изображения людей были исключительно редким явлением и обычно были сильно стилизованы и гораздо менее натуралистичны, чем изображения животных. Абстрактные изображения знаки, символы и другие геометрические знаки также были распространены и фактически представляют собой древнейший тип палеолитического искусства, найденный в пещерах позднего каменного века, как показывают недавние результаты датировки картин в Эль-Кастильо и Альтамире.

В дополнение к рисункам и абстрактным изображениям, доисторические пещеры также сильно украшены раскрашенными вручную трафаретами наскальных рисунков, большинство из которых, согласно недавним исследованиям декана Сноу из Университета штата Пенсильвания, были сделаны женщинами, но также участвовали мужчины и дети.

Как правило, полихромная пещерная живопись создавалась в три основных этапа, которые могли существенно различаться в зависимости от опыта и культурной зрелости художника, характера и контуров поверхности скалы, силы и типа света, а также доступного сырья. Сфотографируйте, например, бизона.

Во-первых, контур и основные черты животного рисуются на стене пещеры либо путем заострения поверхности скалы заостренным камнем, либо путем нанесения черного контура с помощью древесного угля или марганца. Во-вторых, завершенный рисунок животного будет окрашен или заполнен красной охрой или другими пигментами.


Сегодня у нас проводилась заключительная охота на копытных в уходящем году. Сбор был обозначен в с. Сегодня мы отправлялись на охоту не вдвоем с отцом, как обычно, а пригласили с собой еще и нашего товарища Эдуарда.

В погрузив вещи и оружие нашу ку, мы поехали за Эдиком мы должны были подобрать его на повороте на Балаклаву. Приехали мы немного раньше указанного времени - , но мы были не первые, там нас встретил один экипаж охотников. Через полчаса все уже были в сборе. Охотится будем в большой компании -нас сегодня 20 охотников.

Где-то в были заполнены все необходимые документы, затем провели инструктаж по технике безопасности на охоте коротко о чем проводится инструктаж: оружие заряжать только на номере, вдоль стрелковой линии оружие не направлять, с номеров самостоятельно не сходить, при приближении загонщиков к номерам, зверя пропустить за стрелковую линию и стрелять по нему в угон, по окончанию охоты оружие разряжается на номере, при этом ствол должен быть направлен в безопасном направлении и о порядке проведения охоты.

Охота сегодня проводится загонная облавная на всех парнокопытных животных: косуля, кабан, олень, муфлон. Первый загон было решено провести в с. Орлиное, недалеко от нашего места сбора. Итак, мы расселись по машинам и отправились в путь.

Забегая вперед, скажу, что охота была очень продолжительная, было проведено 4 загона. Мы повернули в сторону к Тыловому, затем проехав 1,5 км, повернули направо в поле, по которому мы доехали до леса. Машины мы припарковали на краю поля у границы с лесом, а сами аккуратно и тихо, чтобы не распугать зверя, мы пошли в лес у подножия горы.

Мне выпал самый дальний "номер" у подножия не сильно крутого склона. Видимость здесь была неплохой, метров Хотя деревья росли достаточно плотно, но листва уже давно вся опала и не мешала обзору. Зарядив и приготовив к бою свой карабин, я стал ждать появления зверя. Через минут до меня стало доноситься "гопанье" загонщиков и лай собак.

Я снял предохранитель и приготовился к стрельбе. Через несколько минут раздался выстрел, прогремевший, примерно, из середины стрелковой линии. Затем был еще один, но стрелял другой охотник. Первый стрелок взял кабанчика на 35 кг пулей SP калибра 7,62х39 , второй охотник промахнулся.

Загон окончен. Ко мне зверь не вышел. Но в загоне было много зверя, табун оленей немного не дошел до стрелков и повернул в сторону, а два табуна кабанов пронеслись через стрелков, потеряв одного подсвинка. Ну что сказать, зверя видели, пора возвращаться к машинам и приступать ко второму загону, который запланировано провести возле с.

Проехав с. Широкое, мы свернули налево и направились к подножье гор. Дорога была очень сильно размыта, везде сплошная жидкая глина! Большинство машин, тупо, не могут выйти из колеи. Все ехали как по рельсам. Подъехав к подножью горы, мы оставили машины и пошли пешком вверх по склону, по размытой грунтовой дороге.

Егерь выставлял "номера" на подъеме, вдоль этой дороги. Подниматься было очень сложно, во-первых склон достаточно крутой, во-вторых, очень скользко. Мне достался достаточно отдаленный "номер", далее меня было три охотника: Эдуард и еще двое товарищей.

Пока я подымался в гору по этой жиже, мне очень часто встречались свежие кабаньи следы. Было очевидно, что эти места очень богаты на кабана. Дойдя до своего "номера" по этим крутым и скользким подъемам, я сначала отдышался пару минут, затем зарядил свой карабин. Погода была хорошей, выглянуло солнце и стих ветер.

Правда, видимость на моем "номере" меня слегка огорчила. Дальше метров ничего не было видно, очень густая растительность, да и рельеф мешал. Через минут 20 стало слышно "гопанье" приближающихся загонщиков, я снял предохранитель и насторожился. Еще минут через 15 началась стрельба, гремевшая, примерно, с середины стрелковой линии.

Я не считал количество произведенных выстрелов, но их было точно больше 5. На меня зверь так и не вышел в этом загоне. Пора сворачиваться и возвращаться к машине для переезда на следующее место проведения загона. Но что же было добыто в этом загоне? Добыты были кабан на 84 кг и достаточно крупная косуля.

Также, по предположению одного из охотников, он сделал подранка крупного кабана. Но найти его нам так и не удалось. Вроде собаки пошли за ним, но без результата. Скорее всего был промах. Отталкиваясь от возможной версии с подранком, было принято решение, подняться машинами выше на гору и провести загон с противоположной стороны, выдавить, так сказать предполагаемого подранка из леса на охотников.

Так и сделали. Мне опять достался один из дальних "номеров", но я отношусь к этому хорошо, ведь продолжительные прогулки по горам и лесам на свежем воздухе очень полезны для здоровья. Прибыв на "номер", я почуял запах кабанов. Кабан пахнет крепко, это не секрет.

Как оказалось позже, рядом была свежая лежка стада кабанов, которые благополучно ее покинули, почти у нас перед носом. Приготовив оружие к бою, я стал дожидаться появления зверя. Но в этом загоне никого не было. Загонщики отработали слаженно и как положено, но зверя не было.

Так как, было добыто мало дичи на такое большое количество охотников да и время еще было не позднее, около 14 часов, было решено провести четвертый загон. Да и как не как, заключительная зверовая охота в этом году! Эта охота должна хорошо запомниться до следующего охотничьего сезона, как выдающаяся!

Совершив достаточно внушительный авто-пробег через горы и леса от с. Широкое до кордона "Красный камень", возле с. Дорога была непростая, одно болото и местами очень глубокая колея с крутыми подъемами и спусками.

Настоящий джип-триал! С нами была пара "неподготовленных" машин. Им очень досталось. Одна машина потеряла передний номерной знак и чуть не лишилась заднего бампера, который остался висеть на "честном слове". В общем, этим водителям уж точно есть, что вспомнить. Мы прибыли к месту проведения финального загона в уходящем году.

Уже шел сильный дождь разгар зимы в Севастополе, блин. Облаву проводили в достаточно "горной" местности. Мой "номер" был предпоследним. Видимость была разнообразная, местами никакая из-за ландшафта и растительности, а справа от меня был отличный прострел, но под оптику - крутой горный склон, открытый и чистый, почти без высокой растительности.

Через некоторое, не сильно продолжительное время, в далеке начало слышаться "гопанье" загонщиков. Я, как положено, приготовился, снял предохранитель. Слышу, в из далека в мою сторону несется очень громко табун, и явно не кабанов, а оленей.

Через пару мгновений табун остановился, видать стали прислушиваться и присматриваться, нет ли опасности. Затем, через минуту движение продолжилось, но по звукам было понятно, что стадо разделилось и пошло в разные стороны.

Два огромных благородных оленя показались на вершине, описанного выше, крутого горного склона, но дистанция с моей позиции до них была метров Они как раз шли парадным строевым шагом под выстрел крайнего номера.

Но он не выстрелил по ним. Через минуту я услышал топот копыт прямо перед собой, видимо не все стадо разошлось по сторонам! И тут начался кордебалет! Передо мной, на расстоянии метров, между деревьев, вдоль стрелковой линии, пробегают легкой трусцой два огромных рогатых оленя, килограмм на каждый!

При этом громко цепляя своими рогами то ветки, то рога товарища. Я попытался прицелиться, но не стал стрелять по нескольким причинам. С того направления гнали зверя и здесь справа-налево, за хвойными деревьями, пробежали "рогачи".

Первая, я засомневался, что смогу гарантировано положить любого из этих быков на месте со своего АКМа, так как возможности и времени выцелить убойное место мозг, сердце и шея у меня не было мешали естественные преграды, угол обзора и дерготня с постоянным мотылянием головой этих товарищей, короче звезды не сошлись.

Да и прошлогодний опыт охоты на оленя показал, что положить его не так просто, как кажется, олень крепкий на рану и живучий зверь! В году мы с отцом взяли двух оленей, один из них был самец на кг, так вот, чтобы его положить пришлось попотеть. Когда он пробегал мимо меня, я выстрелил ему в заднюю полусферу короче, по-польске в "дупу" , он тогда присел, но буквально на мгновение, а затем погреб дальше вверх по склону и через метров 50 встал, повернувшись ко мне "дупой".

Я тогда попытался попасть ему в голову, но не смог, попал лишь в ухо и под рог. Затем отец всадил ему в бок 3 раза из.

охотник на оленей (The Deer Hunter)

Поделиться:

Leave a Reply